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福建青年画家张惠榕(二)

类别:美术家动态 发表于:3/9/2012 12:20:18 PM 共被阅读过 1753

 


唐风宋韵人如菊


     十年面壁,师古天成


 


艺术殿堂的向往和憧憬,一直萦绕心头在张惠榕的心头,挥之不去。从未放弃过的她,珍惜着每一分每一秒可以画画的机会,她相继来到福建教育学院美术系、中国首都师范大学美术学院人物工笔研究生班进修,也因此成就了自己的艺术道路。张惠榕对绘画,有着自己的感悟:作画就像酿酒一样,需要时间的沉淀,如果急功近利,画出来的作品就像兑过化学物品的酒一样,失去了应有的芬芳和甘醇。她以女性特有的柔美和细腻,用心灵去体会生活,解读人生,作为福建手摹古画女画家第一人,她用坚持和淡定,演绎自己心中的那片乐土。在这躁动不安与浮华的社会,张惠榕不受羁绊的自由心灵,是她耽于创作的永恒动力。看张惠榕的手摹古画,古朴与秀逸扑面而来。记得大学期间,老师要求每个同学都要临摹一张唐《宫乐图》,这是一张纵48.7公分,横69.5公分的绢本设色画,描绘了唐代后宫佳丽们的闲逸生活与情趣,体态丰腴,容貌秀丽的后宫嫔妃十人,围坐在一张巨型的方桌周围,有的品茗,也有的在行酒令,有的在吹乐助兴,有筚篥、琵琶、古筝与笙,还有两名侍女中的一人在轻敲牙板,轻轻和着节拍。有的人团扇轻摇,意态悠然,有的沉浸在美妙的乐曲中,忘记了饮茶。她们高髻云鬟,艳冶华丽的衣裳,陶醉的表情让人仿佛听到曼妙悠扬的乐音。看,连蜷缩在桌底下的小狗也那般温顺恬静。典雅精致的画面带我回到大唐盛世的瑰丽与繁华。做一张这样古画,那张巨型的方桌,是藤条编织出来,经纬交错,要准确无误地如实还原,很多同学因为没有毅力而放弃,如果只是简单的临摹要做到惟妙惟肖可以用时间和精力来达到,可是,做旧的技巧却是一件繁琐的事,一张历经千年的古画,岁月、灰尘的侵蚀与风化,还原它原有的风貌,就要经过一次又一次的上色,一层又一层的洗掉,再上色,再脱掉,上千遍色彩的积淀与融合,才能如实的再现古画的神韵,张惠榕的功力可见一斑。


大学毕业后,张惠榕用了五年的时间来完成五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》,五年的漫长光阴,她全身心的投入艺术创作中,每一次用心灵和大师进行交流的时候,有快乐,也有喜悦,当然也会感受到悲伤,张惠榕告诉我,每一次进入状态时,她总是浑然忘我,心和意念和大师融为一处,以至于忘记了日常的事务。经常是创作得如痴如醉,用餐时间过去,可是,厨房依然是不见烟尘,锅灶冷清。有时候急急忙忙地想起,原来自己也忘记了买菜,于是匆匆忙忙地骑车出门,可是,思绪依然在飘荡,懵懂间,想要去超市,却骑着车子指向鼓山方向而去,直到迷路,方如梦初醒,只好推着车子,一路询问,回到家中,已经是万家灯火,丈夫和孩子如坐针毡,就差报警登寻人启事了,我听完,大笑之余,也不禁为她的执著与痴迷所感动。打开她四米多的长卷,只见线条流畅,工细灵动,五个独立的小故事富有层次,神韵独出。看韩熙载声色自娱,夜宴宏开,却难掩忧心忡忡,神态各异的人物表情刻画细腻逼真,有正有侧,有动有静,性格突出,神情自然,令人惊诧不已。顾闳中设色浓丽,一派宫廷画家的柔媚与贵气,张惠榕用自己语言来诠释,含蓄古朴。


多少的艰辛,孤独与寂寞,张惠榕甘于淡漠,无怨无悔。偶尔,张惠榕也有情绪波动的时候,长年的深居简出,面对的是青灯古卷,她问自己,别人可以过得很潇洒,自由玩乐,自己这样努力和付出为了什么?又能得到什么?可是她一旦拿起画笔,那一股韧劲与倔强又回来了。手摹古画精美,具有较高的收藏价值,中华几千年历史与文化精粹得以传播与延续,张惠榕用她不懈的努力,惟妙惟肖,以假乱真,使古代大师的经典画卷二次复活,从管院收藏走向现代民间,她功底深厚,笔调细腻,风格古雅,人物花鸟工笔的精致技巧和沉郁稳重成为她人物花鸟画主要的风格与特色。她的《读金秋》入选全国第六届工笔大展并被收藏,那是一个老人,坐在梧桐树边静默沉思,也许是一阵秋风吹过,梧桐树叶飘然而落。梧桐树是一种高贵的树木,《诗经》里就有关于梧桐的记载:“凤凰鸣矣,于彼高冈。梧桐生矣,于彼朝阳”。中国古代传说“凤凰非梧桐不栖”。这位眼神凝重的老人,有着怎样高尚宽广的胸怀?他想着要怎样创造自己人生中的辉煌?在金色的秋天里,收获沉甸甸的果实?看她的写意花鸟《喜鹊闹春》,寒梅疏影浅淡,枝丫横斜,有的含苞待放,有的绽开笑靥,梅干边虬干劲挺,迎雪吐艳,凌寒飘香。竹叶隐隐约约,影影绰绰,淡泊与清高跃然纸上。几只喜鹊呼朋引类,仿佛可以听到一派欢快的鸣声悦耳,充满生机的春天已悄然来到。画面设色淡雅,简洁清逸,显示出来的是喜悦的,向上的,朝气蓬勃的气息。 

 
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